Dans une période où les constructeurs tendent à augmenter la définition de leurs boîtiers, Nikon a-t-il fait fausse route en dotant le D750, son cœur de cible 24 × 36 expert, d’un capteur 24 millions de pixels ? L’avenir n’est-il pas à la très haute définition ?

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Chez Tamron, les deux lettres « SP » (Super Performance) désignent l’appartenance à la série d’optiques haut de gamme. Peu à peu, le fabricant japonais étoffe celle-ci avec des nouveaux modèles qui se distinguent par leur excellent rapport qualité-prix. Avec les SP 35 mm f/1,8 Di USD et SP 45mm f/1,8 Di USD, deux optiques stabilisées à focale fixe viendront rejoindre une gamme composée avant tout d’objectifs à focale variable.

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Dans la première partie de cet article, j’avais abordé les caractéristiques des objectifs d’agrandisseur tout en donnant des pistes pour en choisir les modèles les plus  performants. Voici la seconde et dernière partie qui présente comment les employer sur le terrain pour produire de saisissantes photo macro.

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Depuis que Nikon a fait le choix des capteurs haute définition (la série D800 a tenu le record pendant trois ans, jusqu’à l’annonce du Canon 5DS), maints photographes se demandent s’il ne vaut pas mieux cantonner les « 36 Mpix » aux bas ISO et utiliser les boîtiers pro, comme les D3s, D4 et D4s, en haut ISO. La sortie en 2013 du Nikon Df doté du capteur du D4 a d’ailleurs ravivé les interrogations, alors même que le D810 présenté l’année suivante proposait 12 800 ISO comme valeur maximale en usage courant. Mais le débat sur la sensibilité ISO maximale n’a de sens que si on la rapporte au format de tirage de sortie.

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Comme la plupart des appareils photo, le Nikon D750 dispose d’une cellule photosensible, appelée « posemètre », qui lui sert à évaluer la quantité de lumière parvenant sur le capteur pour garantir la bonne exposition du sujet. Tout posemètre est étalonné sur une base théorique qui assimile n’importe quel sujet mesuré à une charte de gris à 18 %, c’est-à-dire à un carton gris (élément chromatiquement neutre) qui renvoie 18 % de la lumière reçue et qui sert donc de référence. Lire la suite

Les fonctionnalités vidéo implantées dans le D810 en font un outil aussi professionnel dans l’univers audiovisuel qu’il peut l’être dans celui de la photographie. Des améliorations tant ergonomiques que qualitatives ont été développées pour cette gamme de reflex depuis le D800, corrigeant certains manques de ce dernier et confirmant l’arrivée à maturité de Nikon sur ce créneau de la capture vidéo, malgré l’hégémonie qui reste grande de Canon dans ce domaine. Beaucoup d’utilisateurs de ces reflex considèrent aujourd’hui leur outil à la fois comme un appareil photo et une caméra, mais il ne s’agit pas encore de la majorité des photographes !

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Alors que certains utilisateurs attendent avec impatience l’hypothétique relève du Nikon D300s, le fabricant nippon présente à sa place le D7200, évolution du D7100 avec une mémoire tampon et une plage ISO plus étendues, ainsi qu’un module Wifi intégré.

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Depuis plusieurs années déjà, les objectifs grand-angles à focale variable Tokina jouissent d’une excellente réputation. L’opticien japonais s’apprête à renouveler le Tokina AT-X 11-16 PRO DX-II. Aussi lumineux que son prédécesseur, mais doté d’une plage de focales plus étendue, le nouveau Tokina AT-X 2,8/11-20 mm Pro DX est également optimisé pour les futurs capteurs APS-C à forte densité de photosites.

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Nikon vient d’annoncer la sortie du D810A (A comme astro), déclinaison du D810 dotée de caractéristiques adaptées à cette pratique. Une réelle bonne nouvelle pour les astronomes ?

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Grâce ses gammes d’objectifs Art et Sport, l’opticien indépendant Sigma connait un renouveau sans précédent qui est largement mérité puisque les objectifs en question n’ont plus rien à envier à ceux des fabricants de boitiers. Le Sigma 24 mm f/1, 4 DG USM s’inscrit dans cette tendance, grâce à une réalisation mécanique somptueuse et une qualité optique irréprochable.

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