Depuis quelques années déjà, les imprimantes photo permettent de produire de magnifiques tirages jet d’encre monochromes qui n’ont rien à envier aux tirages photo traditionnels. Le plus souvent, il faut partir d’une image couleur et la convertir en noir et blanc. Dans ce second d’une série de trois articles, extraits du nouvel ouvrage Imprimer ses photographies – Optimiser ses images dans Lightroom et Photoshop, le photographe américain de renom Jeff Schewe donne quelques pistes pour la transformation noir et blanc et du virage couleur dans Photoshop.

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Pour conserver sa netteté et son impact visuel une fois imprimée sur une imprimante jet d’encre, une image doit être souvent redimensionnée ou rééchantillonnée en utilisant la méthode et l’algorithme les plus appropriés. Dans ce premier d’une série de trois articles, extraits du nouvel ouvrage Imprimer ses photographies – Optimiser ses images dans Lightroom et Photoshop, le photographe américain de renom Jeff Schewe détaille la démarche à suivre pour produire des tirages de qualité.

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L’épreuvage sur écran est une des nouveautés de Lightroom 4. Alors que dans un autre article, paru il y a quelques jours, Martin Evening explorait le « pourquoi » de l’épreuvage sur l’écran, le photographe, auteur et alpha-testeur de Photoshop et Lightroom s’attarde cette fois-ci sur le « comment ».

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L’épreuvage sur écran est une des nouveautés de Lightroom 4. Il permet d’anticiper à l’écran l’apparence visuelle d’une image imprimée, puis d’optimiser son rendu pour un périphérique de sortie donnée. Dans ce premier article, extrait de l’ouvrage Lightroom 4 pour les photographes, Martin Evening, photographe, auteur et alpha-testeur de Photoshop et Lightroom,  explique pourquoi utiliser cette fonction, idéale pour anticiper le rendu d’un tirage imprimé.

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L’usage d’un colorimètre pour étalonner et pour caractériser son écran est devenu une pratique courante pour la plupart des photographes, mais rares sont ceux qui établissent leurs propres profils d’imprimante RVB ou CMJN. Hormis l’achat d’une solution de calibrage dédiée, il est en fait possible de faire appel aux profils génériques des fabricants d’imprimantes et de supports d’impression et aux services d’un prestataire en gestion des couleurs.

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En jugeant de la cadence avec laquelle les papetiers introduisent de nouveaux supports jet d’encre, ce segment du marché photo ne semble pas connaître de crise. Bien au contraire, l’impression jet d’encre a de nouveau la côte : les ventes progressent de nouveau après avoir subi un ralentissement au cours des dernières années.

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Dans un article publié le 23 juin 2010 sur Questionsphoto.com, Jean Delmas était un des premiers à dénoncer une disparition fâcheuse : celle de l’option « Aucune gestion des couleurs » dans le dialogue d’impression de Photoshop CS5, incontournable pour imprimer une mire correctement, sans modifier ses couleurs.

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Dans la première partie de cet article, j’avais présenté les fonctionnalités de Spyder3 Studio SR pour le calibrage et la caractérisation d’écrans. En voici la deuxième partie, consacrée à Spyder3 Print SR, composante pour fabriquer des profils d’imprimante.

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Cela fait de nombreuses années déjà que je me sers de différents colorimètres Spyder pour calibrer et caractériser mes écrans. La sortie d’une nouvelle version de la solution complète pour étalonner la chaîne graphique (écran et imprimante jet d’encre), Spyder3 Studio SR, a donc naturellement éveillé ma curiosité, d’autant plus que j’utilise régulièrement un autre produit à philosophie proche, ColorMunki de l’éternel rival X-Rite/Gretag Macbeth.

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Parler de RIP entraîne une levée des boucliers chez la plupart des photographes. Et pourtant, si la fonction principale et “traditionnelle” d’un tel outil consiste à traduire des données PostScript en provenance d’un pilote d’impression en données Bitmap, compréhensibles par l’imprimante, il permet aussi de gagner en productivité et de réduire les coûts liés aux supports d’impression.

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