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Mot clé : Ecran

X-Rite i1Display Pro et ColorMunki Display : le nouveau singe est-il aussi malin ? (Seconde partie)

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Remplaçant l’illustre i1Display 2, la nouvelle solution d’étalonnage i1Display Pro cible les utilisateurs professionnels. Elle se distingue de ColorMunki Display par un logiciel à la fois plus complet et plus riche. Nous avons présenté ColorMunki Display dans la première partie de cet article, voici la seconde partie, consacrée aux fonctionnalités de i1Display Pro.

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Les atouts de la visée à l’écran

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Certains matériels donnent la possibilité de cadrer non plus l‘œil au viseur, mais à partir de l‘écran arrière de l’appareil. Si cette pratique est parfois décriée car relativement difficile à gérer en plein soleil (écran alors peu lisible) et, selon certains photographes, moins agréable au niveau qualité de visée, elle présente cependant de nombreux avantages.

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X-Rite i1Display Pro et ColorMunki Display : le nouveau singe est-il aussi malin ? (Première partie)

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Comparés aux boitiers, les colorimètres possèdent une longévité très importante. La seconde génération des sondes i1Display, annoncées en octobre 2004, vient juste d’être remplacée par deux instruments de mesure qui ne semblent plus appartenir à la même famille de produits : l’i1Display Pro vient se substituer au célèbre colorimètre i1Display 2 et le ColorMunki Display à sa mouture plus économique, i1Display LT.

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X-Rite i1 Profiler : une nouvelle référence en matière d’étalonnage (première partie)

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L’usage d’un colorimètre pour étalonner et pour caractériser son écran est devenu une pratique courante pour la plupart des photographes, mais rares sont ceux qui établissent leurs propres profils d’imprimante RVB ou CMJN. Hormis l’achat d’une solution de calibrage dédiée, il est en fait possible de faire appel aux profils génériques des fabricants d’imprimantes et de supports d’impression et aux services d’un prestataire en gestion des couleurs.

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Eizo CG245W : le calibrage d’écran automatisé

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Par certains photographes, le calibrage d’écran est vécu comme une corvée. S’il ne subsiste plus aucun doute quant à la nécessité et l’efficacité de ce dernier pour restituer des couleurs fidèles, nombreux sont ceux à faire la grimace quant il faut répéter la procédure à la convenance des rappels émis à d’intervalles réguliers par le logiciel de calibrage (une semaine, un mois, etc.).

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Retouche d’image : Comment choisir son écran ?

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Lorsqu’on s’aventure dans le domaine de l’affichage, on comprend rapidement que sans connaissance précise, toutes les décisions d’achat seront prises sur des critères plus ou moins flous. Les écrans sont devenus des outils indispensables au traitement de l’image, pour l’ensemble des professionnels de la couleur, à savoir photographes, photograveurs, illustrateurs, graphistes, designers, cinéastes et vidéastes.

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Affichage sur écran et travail en 16 bits par couche

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QUESTION :
A des fins d’archivage, je numérise mes négatifs noir et blanc et couleur en mode 16 bits par couche. Bien que Photoshop sache traiter des fichiers 16 bits, mon écran utilise uniquement 8 bits/couleur (16 millions de couleurs ou 32 bits) pour les afficher. Compte tenu de cette perte d’informations, y a-t-il une réelle utilité à travailler en 16 bits ?

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Connecter un écran externe à un ordinateur portable

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On le sait, la qualité moyenne des dalles et leurs possibilités de réglages limitées rend les écrans d’ordinateurs portables difficiles à utiliser en retouche photo. Nombre de photographes utilisant couramment des portables (ne serait-ce que pour vider leurs cartes en reportage) les connectent à un écran externe au moment de retoucher leurs images.

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Le magazine Eyrolles
des techniques photo

Animé par Volker Gilbert et publié par les éditions Eyrolles, QuestionsPhoto vous propose des articles de fond sur les techniques photo, mais aussi des actus, des critiques de livres... et des réponses à toutes vos questions !