Enfin, n’oublions pas les aficionados de Capture NX 2 sur Mac : la version 2.2.4 de Nikon Capture NX propose depuis mi-janvier une prise en charge du dernier système d’exploitation, Snow Leopard. A télécharger à partir d’ici. Reste à attendre patiemment Nikon Capture NX 3 qui, espérons-le, améliorera la vitesse d’exécution et la gestion de mémoire de la version actuelle.

L’hiver et les animaux

Si l’hiver pousse certains animaux sauvages à déserter nos latitudes au bénéfice de certaines régions plus clémentes, ceux qui restent deviennent plus accessibles. Les écureuils, pour ne citer qu’eux, aspirent souvent aux quelques graines et noisettes que leur tendent les hommes et les oiseaux se rassemblent là où il y a de la nourriture. Néanmoins, pour les photographier, il vous faudra un téléobjectif à focale fixe ou à focale variable et l’emploi d’un trépied s’impose très souvent, si ce n’est pour compenser le manque de luminosité en hiver.

Chat dans la neige. Canon EOS 5 D Mark 2. EF 135 mm f 2 L USM, 1250 ISO

Écureuil roux, Parc de Sceaux. Canon EOS 1 D Mark 2, EF 135 mm f 2 L USM +Extender 1,4x

Rouge-gorge familier, Parc de Sceaux. Canon EOS 450D, EF 70-200 mm f 4 L USM +Extender 1,4x

Canard Colvert. Canon EOS 5 D Mark 2, EF 70-200 mm f 4 L USM

Gérer le vignetage
Le vignetage est lui aussi lié à l’ouverture du diaphragme. Quasi systématique et très sensible à pleine ouverture, il s’amenuise progressivement jusqu‘à être négligeable deux à trois valeurs en deçà (parfois plus sur certains zooms…). Là encore, du fait de la taille du capteur, il est logique qu’en les utilisant sur le 5D Mark II, vos optiques présentent un vignetage plus important que sur un EOS à capteur de moindre format.

On assimile souvent le vignetage à un défaut, arguant qu’il est particulièrement gênant en paysage, par exemple. Or, dans ce contexte précis, on privilégie dans l’immense majorité des cas une grande profondeur de champ impliquant de fait une ouverture réduite à laquelle le vignetage est rarement sensible… C’est à pleine ouverture qu’il est le plus prononcé, mais il n’est pas pour autant gênant puisqu’il permet de “fermer” une image ou de renforcer une atmosphère intimiste.

Pour obtenir ce flou, j’ai sélectionné une grande ouverture du diaphragme et je me suis baissé de façon à ce que les blés du premier plan se superposent à l’arbre du fond, sur lequel j’ai effectué la mise au point. L’image est plaisante, mais je trouve qu’une augmentation du vignetage renforce considérablement l’ambiance.

Le vignetage n’est réellement gênant que dans certaines applications professionnelles, en studio, ou encore quand on ambitionne d’assembler plusieurs images en panoramique. Ceci étant, même dans des ambiances intimistes, on préfère parfois l‘éliminer ou au moins le réduire au minimum. La correction qu’offre le 5D Mark II (voir mode d’emploi page 70) est très efficace, et ce, même sur des optiques très affectées comme les 20 mm f/2,8 USM, 24 mm f/1,4L II USM, 35 mm f/1,4L USM ou encore le 24-105 mm f/4L IS USM. Elle implique cependant de disposer d’une optique Canon récente et compatible. Une liste est disponible dans le mode d’emploi de DPP ; en effet, le logiciel de développement de Canon dispose du même système que le boîtier. On notera cependant que cette correction est une métadonnée propriétaire de Canon. Le boîtier l’applique donc sur les fichiers enregistrés en JPEG, “tague” cette information sur les fichiers RAW, mais seul DPP peut en tirer parti. Les logiciels tiers imposeront une correction manuelle (ou feront appel à un automatisme propre comme c’est le cas avec DxO Optics Pro), mais tous disposent d’un outil dédié qui permet à la fois de gérer l’intensité et l’amplitude du vignetage, que l’on veuille le réduire ou au contraire l’amplifier pour souligner une ambiance.

Conclusion

Belle finition, excellente qualité optique et faible encombrement, cet objectif a vraiment tout pour plaire. Il produit en toutes circonstances des images bien définies et contrastées. D’une conception inédite, le pare-soleil est plutôt efficace et il sert aussi comme bague adaptatrice pour accueillir la bonnette macro fournie.

Mais il reste certains points à améliorer. D’abord, l’objectif aurait besoin d’un repère de montage saillant — son adaptation n’est pas toujours simple, surtout lorsqu’on porte des gants ou lorsque la lumière fait faux bond. Ensuite, j’aurais préféré un autre revêtement pour la bague de mise au point — les petites rainures de cette dernière aspirent littéralement les poussières et petites saletés et le nettoyage n’est de ce fait pas toujours chose aisée. Enfin, l’Ultron mériterait un bouchon arrière mieux conçu — celui livré avec mon objectif de prêt se bloquait parfois intempestivement sur la monture. Mises à part ces quelques remarques, je le conseille à tous ceux à la recherche d’une optique légère, discrète et maniable pour la photo de voyage ou la randonnée. Reste à évoquer son prix qui est, bien que “raisonnable”, à la hauteur de ses nombreuses qualités…

Caractéristiques techniques

• Focale : 40 mm (équivalent 64 mm sur un reflex au format APS-C)
• Ouverture maximale/minimale : f/2 et f/22
• Construction optique : 6 éléments en 5 groupes, une lentille asphérique, diaphragme circulaire à 9 lamelles
• Angle de champ : 57 °
• Distance minimale de mise au point : 0.38 m
• Diamètre de fixation pour filtre : 52 mm
• Diamètre x longueur : 63 mm x 25 mm
• Poids : 200 g
• Livré avec pare-soleil et bonnette macro

• Prix : 409 euros

Les cycles de vie des appareils reflex numériques sont de plus en plus brefs et notamment ceux des boitiers d’entrée de gamme. Arrivé il y a à peine un an, le Canon EOS 500D se fait ainsi déjà rétrograder par un nouveau modèle amélioré sur de nombreux points. Baptisé Canon EOS 550D, le nouveau-né hérite du Canon EOS 7D un certain nombre de composants.

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Si les deux dernières années étaient marquées par l’avance inexorable de Nikon, grâce à une meilleure maîtrise du traitement de bruit aux très hautes sensibilités, Canon se réhabilite enfin aux yeux des photographes en présentant le remplaçant du Canon EOS 1D Mark III.

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Rappels et mises en garde

Sur le plan des regrets, on notera qu’il aurait été profitable que Picture Style Editor fasse partie intégrante de DPP, tout comme l’outil TSL de Capture NX et de Lightroom ou encore l’outil Hue/Saturation de Lightzone auquel il s’apparente beaucoup (surtout lorsque ce dernier est associé à l’outil de Color Selection).
Du coté des recommandations, soyez prudent avec les curseurs de réglages, car on peut rapidement obtenir des “cassures” s’apparentant une sorte de bruit chromatique. Zoomez de temps à autres à 100 % pour vérifier que votre fichier n’est pas altéré par vos corrections.

A propos de l’utilisation des Styles d’image avec DPP, sachez pour finir :

• que DPP n’affiche pas plus d’un style personnalisé dans sa liste de choix ;

• qu’un style personnalisé utilisé avec DPP reste actif même s’il est supprimé (ou déplacé) du disque, à condition qu’un autre style personnalisé ne vienne pas le remplacer dans la liste.

En savoir plus

Pour télécharger de nouveaux styles et obtenir des informations complémentaires sur Picture Style Editor, rendez-vous sur les pages dédiées du site de Canon Japon. Bien que le site soit en anglais, sa navigation est agréable et les explications très visuelles.

Bon an mal an, les fabricants d’appareils photo profitent de la torpeur du mois d’aout pour annoncer leurs nouvelles gammes pour la fin de l’année. Suivant Nikon (D300s, D3000, AF-S DX NIKKOR 18-200mm f/3.5-5.6 G ED VR Ⅱ et AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR Ⅱ) et Sony (DSLR-A500, DSLR-A550, DSLR-A850 et 28-75mm F2.8 SAM), Canon a retenu deux dates pour ses annonces : une première pour sa gamme grand public et une deuxième pour un nouvel appareil reflex expert et trois optiques.

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Défaut de mise au point

En photo comme en vidéo, le défaut de mise au point est l’un des plus inesthétiques. Faute de pouvoir assurer correctement un suivi en vidéo, la seule solution est d’espérer compenser avec une grande profondeur de champ. Or, faute de pouvoir gérer l’ouverture, ceci impose de disposer de beaucoup de lumière en espérant que l’automatisme du 500D ferme le diaphragme au lieu de réduire le temps de pose.

Gérer le son

Se pose aussi le problème du son. Bien que mono, le micro intégré remplit parfaitement son office, mais étant disposé sur le boîtier lui-même et n’offrant aucune gestion manuelle du gain (amplification), il est extrêmement sensible. Quelle que soit l’optique, et même en prenant de grandes précautions, il est impossible d‘éviter qu’il n’enregistre les bruits de frottement d’une mise au point manuelle ou les hésitations du système AF. Le pire en la matière restant l’utilisation de la correction d’exposition (qui reste possible en vidéo même si le mode d’emploi n’en fait pas état dans cette rubrique) en raison de l’insupportable cliquetis de la molette…

Faute de pouvoir connecter un micro externe déporté, la meilleure solution reste de désactiver l’enregistrement du son. Malheureusement ceci impose soit une acquisition séparée, soit un doublage ultérieur. Dans tous les cas, une postproduction demeure indispensable… mais impossible avec les outils livrés par Canon avec le 500D. Il faudra alors se tourner vers des logiciels dédiés comme Adobe Premiere Elements ou Final Cut Express…

Le livre de Vincent Luc, “Maîtriser le Canon EOS 500D”, sera en librairie le 17 septembre 2009. Vous pouvez d’ores et déjà consulter d’autres extraits et son sommaire sur eyrolles.com .

Petit glossaire des codes et sigles Canon

L : indique que l’objectif appartient à la prestigieuse série « L »(Luxury)
IS : indique l’intégration d’un dispositif à stabilisation d’image. Capable de détecter et de compenser les flous de bougé engendrés par les vibrations, ce dispositif permet une utilisation de vitesses d’obturation trois ou quatre fois (cela dépend de l’objectif) plus lentes qu’avec un objectif non stabilisé
USM : abbrevation de « Ultra Sonic Motor », ce type de moteur garantit une mise au point à la fois rapide et silencieuse, et il autorise souvent une retouche manuelle sas débrayer la mise au point automatique.
DO : indique la présence d’une lentille diffringente à couches multiples. La technologie employée permet de réduire les dimensions et le poids des objectifs. Actuellement, il n’y a que deux objectifs DO, l’EF 70-300 mm f/4-5,6 DO IS USM et l’EF 400 mm f/4 DO IS USM, relativement onéreux et pas vraiment plus performants pour ce qui est de leur qualité optique.
EF-S : série d’objectifs conçus pour les reflex numériques de type APS-C
MP-E : objectifs destinés à la macrophotographie avec grandissements supérieurs à la taille réelle (1:1)
TS-E : objectifs dotés de systèmes de décentrement et de bascule, permettant ainsi une correction de perspective et un contrôle précis de la distribution de la profondeur de champ.
UD : éléments optiques réalisés en fluorite pour ainsi réduire les franges colorées