Chez Tamron, les deux lettres « SP » (Super Performance) désignent l’appartenance à la série d’optiques haut de gamme. Peu à peu, le fabricant japonais étoffe celle-ci avec des nouveaux modèles qui se distinguent par leur excellent rapport qualité-prix. Avec les SP 35 mm f/1,8 Di USD et SP 45mm f/1,8 Di USD, deux optiques stabilisées à focale fixe viendront rejoindre une gamme composée avant tout d’objectifs à focale variable.

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Dans la première partie de cet article, j’avais abordé les caractéristiques des objectifs d’agrandisseur tout en donnant des pistes pour en choisir les modèles les plus  performants. Voici la seconde et dernière partie qui présente comment les employer sur le terrain pour produire de saisissantes photo macro.

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Après une carrière longue de vingt-cinq années, l’objectif standard le plus vendu au monde a enfin tiré sa révérence. Avec son “look” plus qualitatif et son moteur pas à pas, le successeur peut-il séduire les photographes exigeants ? Lire la suite

Lancé à la Photokina de 2014, le Canon EOS 7D Mark II est un boîtier ciblé « pro » pour le petit format de capteur Canon, qui induit un coefficient de recadrage de ×1,6 par rapport au format 24 × 36 leader sur ce segment du marché. Proposant un autofocus « de course » et une cadence de tir proche de celle du très haut de gamme 1Dx, le 7D Mark II sera à l’aise avec les objectifs dédiés au sport et à la chasse photo, comme les célèbres téléobjectifs surnommés affectueusement « grands blancs ». Mais qu’en est-il si l’appareil devient aussi le boîtier de tous les jours, en famille ou en voyage ? Faut-il lui associer aussi des objectifs très coûteux, ou s’accommode-t-il de la gamme amateur EF-S Canon ?

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Fréquemment délaissés au profit des zooms transstandards, les objectifs standards connaissent actuellement un retour en force, et notamment lorsqu’ils bénéficient de caractéristiques ambitieuses. Le Samyang 50 mm f/1.4 AS UMC peut-il rivaliser avec les nouvelles étoiles au firmament des focales standards ?

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Depuis plusieurs années déjà, les objectifs grand-angles à focale variable Tokina jouissent d’une excellente réputation. L’opticien japonais s’apprête à renouveler le Tokina AT-X 11-16 PRO DX-II. Aussi lumineux que son prédécesseur, mais doté d’une plage de focales plus étendue, le nouveau Tokina AT-X 2,8/11-20 mm Pro DX est également optimisé pour les futurs capteurs APS-C à forte densité de photosites.

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Grâce ses gammes d’objectifs Art et Sport, l’opticien indépendant Sigma connait un renouveau sans précédent qui est largement mérité puisque les objectifs en question n’ont plus rien à envier à ceux des fabricants de boitiers. Le Sigma 24 mm f/1, 4 DG USM s’inscrit dans cette tendance, grâce à une réalisation mécanique somptueuse et une qualité optique irréprochable.

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Canon vient d’introduire le zoom super grand-angle doté de la focale minimale la plus courte du marché * : le Canon EF 11-24mm f/4L USM, conçu d’emblée pour le format 24 x 36, est un objectif à projection orthoscopique qui permet de restituer fidèlement les lignes droites d’un sujet, à la différence d’un objectif fish-eye qui les déforme délibérément pour ainsi maximiser l’angle de champ, égal ou supérieur à 180°.

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Si Canon hésitait jusque-là de proposer un boitier typé « paysage » pour concurrencer les Nikon D800, D800E et D810, c’est désormais chose faite avec le couple EOS 5Ds et 5Ds R qui inaugure aussi un nouveau point de référence pour la résolution maximale des capteurs 24 x 36, portant celle-ci à 50 mégapixels.

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À la différence des objectifs grand-angle et télé lumineux qui nécessitent souvent l’emploi de verres et de surfaces spéciaux, la formule optique de la plupart des objectifs standards est basée sur un schéma à la fois simple et éprouvé, de type Planar, inventé à la fin du dix-neuvième siècle. Il est donc très tentant d’utiliser un objectif standard ancien sur un boitier récent. Voici ce qu’on peut attendre en termes de qualité optique de certains vieux cailloux des années 1960 ou 1970, souvent condamnés à prendre la poussière sur une étagère ou dans une vitrine.

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