Ouverture

Disons-le d’emblée : le flux de travail présenté au sein de cet article ne s’adresse pas à ceux qui souhaitent produire, moyennant quelques clics de souris, des images prêtes pour Flickr, 500px et Instagram. Bien au contraire, il demande une bonne maitrise des outils de correction de Camera Raw ou Lightroom et, accessoirement, de ceux de Photoshop, pour pouvoir parvenir à une image finale bien dynamique. Par ailleurs, les profils VisionLOG sont beaucoup plus à l’aise avec des images susceptibles d’être transformées en noir et blanc : d’une part, les couleurs sont assez délavées au départ et de l’autre, les outils de correction des couleurs de Camera Raw ou Lightroom ne suffisent pas toujours pour obtenir le rendu désiré.

À l’ouverture d’une image dans la fenêtre de Camera Raw ou le module Développement de Lightroom, elle souffre toujours d’un rendu très décevant. En revanche, ce rendu présente aussi un avantage, celui de révéler à la fois des détails dans les hautes lumières et les tons foncés, et ce, même avec des images assez contrastées. L’histogramme ne frôle alors  que rarement les extrémités du graphique et il est ainsi plus facile de choisir les corrections nécessaires, n’étant pas  perturbé par la présence de larges zones cramées ou bouchées.

Avec les paramètres par défaut de Camera Raw, l’histogramme signale une perte d’informations dans les tons foncés. L’aperçu paraît contrasté, avec peu de détails dans les tonalités extrêmes.

Avec le profil VisionLOG, l’image est terne mais « pleine », avec des informations qui sont distribuées de façon harmonieuse entre les hautes lumières et les tons foncés. Les valeurs extrêmes sont absentes, les parties claires et foncées de l’image beaucoup plus nuancées.

Nikon vient d’annoncer la sortie du D810A (A comme astro), déclinaison du D810 dotée de caractéristiques adaptées à cette pratique. Une réelle bonne nouvelle pour les astronomes ?

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Grâce ses gammes d’objectifs Art et Sport, l’opticien indépendant Sigma connait un renouveau sans précédent qui est largement mérité puisque les objectifs en question n’ont plus rien à envier à ceux des fabricants de boitiers. Le Sigma 24 mm f/1, 4 DG USM s’inscrit dans cette tendance, grâce à une réalisation mécanique somptueuse et une qualité optique irréprochable.

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Parmi les éditeurs d’images, Photoshop jouit d’un monopole que ses concurrents n’ont jamais réussi à remettre en cause. Le mastodonte à l’âge canonique reste simplement incontournable lorsqu’il s’agit de corriger et de retoucher des fichiers bitmap. Toutefois, Photo, nouvelle création de l’éditeur britannique Serif, est bien parti pour se poser en chalengeur de la suprématie de Photoshop.

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Canon vient d’introduire le zoom super grand-angle doté de la focale minimale la plus courte du marché * : le Canon EF 11-24mm f/4L USM, conçu d’emblée pour le format 24 x 36, est un objectif à projection orthoscopique qui permet de restituer fidèlement les lignes droites d’un sujet, à la différence d’un objectif fish-eye qui les déforme délibérément pour ainsi maximiser l’angle de champ, égal ou supérieur à 180°.

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Si Canon hésitait jusque-là de proposer un boitier typé « paysage » pour concurrencer les Nikon D800, D800E et D810, c’est désormais chose faite avec le couple EOS 5Ds et 5Ds R qui inaugure aussi un nouveau point de référence pour la résolution maximale des capteurs 24 x 36, portant celle-ci à 50 mégapixels.

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Olympus vient de présenter le successeur du OM-D E-M5 qui apporte de nombreuses améliorations. Toujours équipé du même capteur Live-MOS de 16, 1 millions de photosites, l’appareil arbore un nouveau mode de prise de vue particulier qui augmente, avec des sujets immobiles, la résolution du capteur de manière très importante.

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Alors qu’elle était sous le règne de l’austérité lorsqu’elle appartenait au groupe Hoya, la célèbre marque Pentax commence à revivre sous l’œil bienveillant de sa maison mère Ricoh. Nous en voulons pour preuve la présentation simultanée d’un futur boitier reflex à capteur 24 x 36 et de deux objectifs haut de gamme couvrant le « plein format ».

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Résolution physique et résolution interpolée

La résolution physique d’un scanner est définie, horizontalement, par le nombre de photosites de la barrette CCD et, verticalement, par la granularité de déplacement de celle-ci. Pour qu’il puisse numériser dans une autre résolution, le logiciel de numérisation supprime ou ajoute des informations par interpolation — une opération que l’on devrait plutôt confier à un logiciel d’image tel que Photoshop, beaucoup plus à l’aise pour ce qui est des algorithmes de reéchantillonnage. Malheureusement, les fiches de produit ne disent que rarement la vérité sur la résolution optique des scanners à plat puisque celle-ci celle-ci plafonne à 2300 points par pouce alors qu’elle est souvent annoncée comme étant trois fois plus importante. Les caractéristiques des scanners de films sont souvent beaucoup plus réalistes, avec une marge d’erreur qui ne dépasse que rarement 10 %. Finalement, les scanners de films sont seuls à tirer la quintessence des originaux au format 24 x 36 (détails et structure de grain) tandis que les fichiers issus de scanners à plat avec dos transparent manquent généralement de finesse aux résolutions les plus importantes.

Dorci, Tanshui River, Taipeh, Taïwan, 1993. Canon T90 et Tamron SP 80-200 mm f/2,8 sur Agfacolor Ultra 100. Numérisation avec un Canon EOS 5D Mark II, un soufflet macro et un objectif d’agrandisseur Nikon EL Nikkor 80 mm f/5,6. Le fichier final, obtenu en fusionnant 5 images, mesure 5344 x 8226 pixel et autorise un tirage aux dimensions de 45,3 x 69,6 cm à 300 ppp !

Extrait à100% (cliquez pour agrandir). Le fichier numérisé restitue les moindres détails du négatif couleur.

La résolution physique d’un appareil photo est fixée, quant à elle, par le nombre de photosites du capteur CMOS ou CCD. Sous condition de faire participer l’ensemble des photosites à la formation de l’image, un capteur de 3780 × 5670 pixels (21,4 mégapixels effectifs) permet d’obtenir une résolution de 4000 ppp (points par pouce, ou 4000/25,4 points par millimètre) pour le format 24 × 36 alors qu’il faudrait un capteur de 8660 × 11 024 pixels (95 mégapixels effectifs) pour le format 6×7 (55 × 70 mm). Un capteur comportant 2740 × 4110 pixels (11,3 mégapixels effectifs) permet d’obtenir une résolution de 2900 ppp pour le format 24 x 36 alors que la même résolution nécessiterait un capteur de 6279 × 7992 pixels (50 mégapixels effectifs) pour le format 6×7 (55×70 mm). Dans la pratique, un capteur de 12 mégapixels convient pour produire des tirages de définition suffisante (240 à 300 ppp) au format A4 ou A3. Mais il faut également tenir en compte de la marge autour de vos diapos ou négative, qui vous fait perdre entre 5 et 10 % de la surface exploitable. Quant au ratio largeur/hauteur des films moyen format (4,5×6, 6×7 cm ou, pire, 6×6 cm), très différent de celui d’un capteur 24 x 36 ou APS-C, il engendre encore plus de pertes. Vous pouvez y remédier en prenant pour chaque original de multiples images, fusionnées par la suite dans Photoshop ou dans un logiciel d’assemblage panoramique.

La société hexagonale DxO Labs vient de mettre à jour les logiciels Optics Pro, FilmPack et ViewPoint qui passent respectivement aux versions 10.2, 5.1 et 2.5.2. Outre une prise en charge de nouveaux boitiers et objectifs, les nouvelles moutures apportent plusieurs améliorations destinées à accélérer et simplifier le flux de production.

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