Adobe vient de publier les versions officielles de Lightroom 3.3 et Camera Raw 6.3. Au menu, comme il est coutumier, de nouveaux formats RAW pris en charge ainsi que de nombreuses améliorations et corrections de bogues.

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Ces derniers mois, le fabricant d’objectifs Samyang a été particulièrement prolifique, multipliant les annonces pour la disponibilité de ses optiques phare dans différentes montures. Après avoir annoncé pour février 2011 la sortie d’un fort prometteur et très attendu objectif grand-angle ultra-lumineux Samyang 35 mm f/1, 4 AS UMC, Samyang s’apprête à livrer trois objectifs en monture Samsung NX.

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Préparer l’appareil photo, l’objectif et le trépied

Le manuel donne plusieurs conseils relatifs à la préparation de l’appareil photo et de l’objectif caractérisé, en voici les plus pertinents.

• Effectuez une remise à zéro des paramètres de prise de vue de l’appareil (accentuation, couleur, contraste, saturation, etc.).
• Sélectionnez un des formats d’enregistrement RAW ou JPEG Haute Qualité.
• Utilisez le mode Manuel pour obtenir une exposition constante.
• Sélectionnez une sensibilité ISO inférieure ou égale à 400 ISO et désactivez l’automatisme de sensibilité ISO de votre appareil.
• Utilisez pour la balance des blancs un réglage qui correspond à la source de lumière utilisée (Flash, Tungstène, Lumière du jour), un réglage personnalisé (Custom) ou automatique (Auto). Mais rassurez-vous, le réglage de la balance des blancs, pour peu que celle-ci ne soit pas complètement erronée, n’a finalement que peu d’influence sur la qualité du profil de correction optique.
• En JPEG, choisissez dans le menu de l’appareil le profil souhaité (sRVB ou Adobe RVB) et ne le changez pas au cours de votre séance de prise de vue, tout comme l’orientation de l’appareil (paysage ou portrait).
• Désactivez l’horodatage de l’appareil et toutes les fonctions influant (en JPEG) sur le traitement des images (fonctions « créatives », correction du vignetage et de l’exposition, réduction du bruit, etc.)
• Surveillez l’histogramme et le témoin d’écrêtage de votre appareil pour éviter une surexposition de la mire.
• Utilisez les modes Vue par vue pour la motorisation et l’autofocus.
• Évitez de bouger la bague de zoom de votre appareil pendant la prise de vue pour ne pas modifier les métadonnées EXIF et effectuez plusieurs séries d’images (variation du diaphragme) en modifiant la focale de l’objectif (focale la plus courte, focale intermédiaire et focale la plus longue).
• Utilisez un trépied et une fixation d’appareil bien stables.

• Un logiciel de prise de vue à distance ( Nikon Camera Control Pro 2, EOS Utility, etc.) est parfait pour contrôler les paramètres de l’appareil (mise au point, vitesse d’obturation, diaphragme, etc.) depuis l’ordinateur.

Une application de prise de vue connectée (ici EOS Utility) permet de contrôler les paramètres principaux depuis l’ordinateur et ce, sans toucher à l’appareil. Qui plus est, elle s’occupe aussi du transfert des images sur le disque dur.

La société DxO Labs annonce la disponibilité immédiate de DxO Optics Pro 6.5.1 pour Mac et Windows. En plus de la prise en charge des formats RAW des appareils Nikon D7000 et Sony Alpha DSLR-A390, la nouvelle version ajoute aussi 120 modules optiques dédiés à plusieurs appareils Canon, Nikon et Sony ainsi qu’au Fuji S5 et Pentax K-x.

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Dans un article publié le 23 juin 2010 sur Questionsphoto.com, Jean Delmas était un des premiers à dénoncer une disparition fâcheuse : celle de l’option « Aucune gestion des couleurs » dans le dialogue d’impression de Photoshop CS5, incontournable pour imprimer une mire correctement, sans modifier ses couleurs.

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Voici un inventaire rapide des principales nouveautés :

• Corrections locales. Capture One Pro 6 ne propose pour l’instant qu’un pinceau de correction permettant de peindre sur un calque. Il est possible d’ajouter et de supprimer des calques pour ainsi intervenir sur différentes parties d’une image et de définir le diamètre et la dureté du pinceau. En appuyant sur la touche Alt, vous pouvez gommer des traits de pinceau débordants. Si le logiciel ne propose ni réglage de l’opacité (calque ou pinceau) ni masquage automatique en fonction des couleurs et de la tonalité, il semble agir de manière plus respectueuse que le pinceau de réglage de Lightroom et Camera Raw : je n’ai vu ni artéfact ni double — contour disgracieux. Les réglages suivants sont disponibles en mode sélectif : Exposition, Contraste, Luminosité, Saturation, Accentuation et Moiré.

• Corrections de perspective. L’ancienne version proposait déjà un curseur pour corriger la distorsion optique (à barillet ou en coussinet) et la nouvelle permet désormais de redresser les lignes fuyantes d’un immeuble photographié en contre-plongée. L’utilisation de l’outil est très simple et si’inspire de celui, exemplaire, de DxO Optics Pro.

• Conversion noir et blanc. L’outil Black & White se compose de deux onglets : Filtrage couleur est un mélangeur de couches qui intervient sur la pondération des gammes de teintes RVB et CMJ et Séparation tonale un clone de l’outil Virage partiel de Camera Raw et Lightroom. À noter que le premier n’offre que six gammes de teintes (huit pour les logiciels Adobe) et que le second n’a pas de commande pour faire varier la contribution des deux gammes (hautes lumières et tons foncés) au résultat final.

• La fenêtre Impression offre plusieurs alternatives pour la mise en page des photos à imprimer : planche-contact ou grille pour imprimer une ou plusieurs images par page. Si le logiciel propose plusieurs gabarits, vous pouvez définir les marges et la mise en page des images imprimées, ajouter des informations et/ou un filigrane et gérer finement la correspondance des couleurs, grâce au choix d’un profil d’imprimante et d’un mode de rendu.

• La fonction Planche contact Web vous assiste à créer une galerie Web. Les quatre modèles proposés permettent de créer des pages simples, mais néanmoins très esthétiques.

• Capture Pilot. Bientôt disponible et gratuitement mis à disposition des utilisateurs de Capture One Pro, Capture Pilot est une application pour iPad, iPhone et iPod Touch permettant de visualiser en mode sans fil des fichiers RAW, TIFF et JPEG en provenance de dos moyen format et reflex numériques. Lorsque vous modifiez une image dans Capture One, Capture Pilot en tiendra immédiatement et automatiquement compte.

• La fonction Slideshow permet de visualiser des images ou des vidéos sous forme de diaporama.

• Capture One Pro 6 fonctionne désormais en mode 64 bits, pour une meilleure gestion de la mémoire RAM et une rapidité accrue. Grâce à une prise en charge du protocole OpenCL des derniers systèmes d’exploitation Mac et Windows, le logiciel tire même parti de la puissance de calcul de la carte graphique.

• Un nouveau mode d’affichage de type Film fixe favorise l’affichage d’un dossier d’images.

• Il est possible de conserver les parties recadrées d’une image pour un traitement ultérieur dans Photoshop.

• Les deux versions, Windows et Mac incorporent maintenant le même moteur de gestion des couleurs et prennent en charge des profils de type V4.

• Le module d’importation permet d’appliquer des styles et des paramètres prédéfinis.

Si les différents dispositifs intégrés à nos appareils photo sont censés apporter une solution efficace à l’éternel problème de taches de poussière, très souvent ils ne parviennent à retarder l’apparition des taches. Pour retoucher ces dernières, Camera Raw et Lightroom proposent un outil efficace qui répond à l’appellation quelque peu obscure de “Retouche des tons directs”.

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Puisque le déclenchement implique le relevage du miroir principal et escamote le miroir secondaire, les capteurs ne peuvent évidemment pas opérer en temps réel et la mise au point doit donc être déterminée préalablement à la prise de vue. Face à un sujet fixe ou peu mobile, les quelques dizaines de millisecondes qui séparent la mise au point et l’ouverture de l’obturateur sont négligeables et ne prêtent pas à conséquence. En revanche, elles suffisent souvent à ce qu’un sujet rapide continue sa course de telle manière que la distance déterminée à un instant t s’avère erronée au moment du déclenchement. Or, l’AF à lui seul n’a pas assez de discernement pour à coup sûr identifier le sujet dans le cadre, “l’accrocher” rapidement, le suivre sans le perdre et anticiper son déplacement de façon à y adapter le point. C’est donc au photographe de l’y aider en adaptant le mode AF et celui de sélection de zone AF aux circonstances, à ses habitudes et/ou à ses intentions créatives. C’est ce que nous allons développer ici, tandis que la rubrique suivante (voir Maîtriser le Canon EOS 7D) nous permettra d’optimiser si besoin quelques options pour une meilleure efficacité en accroche et/ou en suivi, notamment face aux sujets sportifs difficiles.

Choisir le mode AF
Les utilisateurs déjà familiarisés avec le système AF de Canon retrouveront ici les trois modes classiques par lesquels on adapte le comportement général de l’automatisme à l‘éventuelle mobilité du sujet. Ils pourront donc se reporter directement à la section suivante ; les autres (re)découvriront dans le tableau ci-après pourquoi et quand sélectionner un mode plutôt qu’un autre selon que l’on souhaite, ou non assurer un suivi. La procédure à suivre pour passer de l’un à l’autre est décrite page 84 du mode d’emploi.

Dans un contexte professionnel, ce choix est dicté par la nature du sujet : il ne viendrait pas à l’idée d’un photographe sportif d’utiliser le mode One Shot ou à un spécialiste de la nature morte de sélectionner l’Ai Servo. En reportage, ou plus généralement pour l’amateur qui se voit confronté à des sujets variés et parfois imprévisibles, il peut en revanche s’avérer plus délicat.

En effet, il est évident qu‘à rester en One Shot et ne basculer en Ai Servo que face à un sujet en mouvement, on prend le risque de le perdre et/ou de rater l’action le temps de changer de mode (ou parce que faute d’accroche, l’appareil n’a pas accepté de déclencher) ou encore de réaliser des images floues faute de suivi si, par chance, on arrive à déclencher sur le vif… Certes, parmi ses (nombreuses) possibilités, la Fonction personnalisée C.Fn IV -1 Commandes personnalisées permet de convertir le bouton de test de profondeur de champ en une sorte de commutateur One Shot/Ai Servo (voir mode d’emploi pages 218 et 220). Ainsi, en One Shot, l’appui sur ladite touche active l’Ai Servo tant que la pression est maintenue, le système repassant en One Shot une fois la touche relâchée (et inversement). Bien que séduisante, l’option fait malheureusement perdre le bénéfice du test de profondeur de champ (sans qu’il soit d’ailleurs possible de le basculer sur une autre touche) et l’alternative consistant à assigner cette “commutation” à la touche d’arrêt d’AF de l’objectif, n’est quant à elle envisageable qu’avec les seules optiques qui en disposent, à savoir les téléobjectifs pro.

Concrètement, l’affichage est tributaire de certaines options et Fonctions personnalisées (et qu’il est parfois ambigu !) mais, dans le principe, les capteurs (en croix) sont matérialisés dans le viseur par autant de collimateurs (les 19 carrés que cet exemple présente en intégralité). Parallèlement, celui (ou ceux) ayant servi à accrocher le sujet confirme(nt) le point (en One shot, du moins…) par l’affichage du (ou des) repère(s) rectangulaire(s) correspondant(s).

Fonctionnement et utilisation des trois modes AF

L‘édition 2010 du festival de la photo animalière et de nature, à Montier-en-Der, aura lieu du 18 au 21 novembre. Un rendez-vous incontournable pour les passionnés d’image et de nature et l’occasion de rencontrer ses photographes animaliers préférés, dont certains de nos auteurs.

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