Question : j’ai commencé un projet avec un retoucheur photo, je lui fournis des fichiers RAW, issus d’un 5D Mark II et corrigés au préalable avec le module Camera Raw de Photoshop CS5. Je m’aperçois qu’il enlève systématiquement les fichiers XMP, me soutenant mordicus que travailler dans Photoshop reviendrait au même.

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Options de fusion

Une fois les images sélectionnées et transférées vers HDR Efex Pro, le module effectue un certain nombre d’opérations pour les fusionner en une seule image en 32 bits par couche. Plusieurs options sont alors proposées par une boite de dialogue :

• Sélectionnez permet de choisir des images en lieu ou en plus des images sélectionnées.

• Supprimer soustrait des images inappropriées (cadrage, netteté, exposition, etc.) de celles à fusionner.

• Ouvrir comme objet intelligent (une mauvaise tradition, puisqu’il s’agit d’un objet dynamique…) place les corrections du module sur un calque, permettant de les modifier ultérieurement pour peu que les calques de l’image finale ne soient pas aplatis.

Les paramètres de fusion

• L’option Alignement accorde les calques de l’image source avant de les fusionner. C’est la seule option de cette boite de dialogue à cocher de manière systématique, même en cas de prise de vue sur trépied. En revanche, j’ai quelques doutes sur l’efficacité de l’alignement lorsqu’il s’agit d’une séquence d’images réalisée à main levée. Fréquemment, le logiciel ne parvient pas à superposer les images correctement et l’opération se solde par des doubles contours inesthétiques. Pour y remédier, vous pouvez créer le fichier HDR dans l’un des modules HDR (CS2 à CS4) ou HDR Pro (CS5), l’enregistrer au format Radiance (.hdr) ou Open EXR (.exr), puis l’ouvrir dans HDR Efex Pro pour redistribuer les tonalités.

• L’option Méthode de réduction des images fantômes permet de choisir parmi deux méthodes pour traiter des artéfacts provoqués par le changement du contenu entre différentes vues consécutives. La méthode Globale sert à supprimer les doublons de voitures ou de personnes qui traversent le champ et qui y apparaissent plusieurs fois, la méthode Adaptative à maquiller des petits mouvements d’objets de taille plus modeste (feuillages animés par le vent, oiseaux, personnes et voitures plus distantes). Si le menu Intensité de la réduction des images fantômes offre trois taux de suppression plus ou moins efficaces, il faut attendre la création du fichier HDR pour en évaluer le résultat. Bien évidemment, ce n’est guère pratique, compte tenu de la réactivité toute relative du logiciel. En passant par Lightroom ou Aperture, les fonctions pour l’alignement et la réduction des images fantômes sont en revanche disponibles depuis la fenêtre de HDR Efex Pro. Il est alors possible (uniquement via ces deux logiciels, hélas…) de toucher aux réglages une fois les images fusionnées.

Sur un PC sous Windows 7, propulsé par un processeur QuadCore 2,66 GHz et 4 Go de mémoire RAM, la conversion, l’alignement et la fusion de huit fichiers au format DNG (21 mégapixels) nécessitent 4 minutes et 25 secondes dans HDR Efex Pro 1.1, deux minutes dans Photomatix Pro 4.0.2 et seulement une minute et vingt secondes dans Picturenaut 3.0, chacun des logiciels étant exécuté en mode 64 bits. Les utilisateurs de machines moins performantes et/ou opérant en mode 32 bits doivent patienter davantage – avec HDR Efex Pro, l’attente deviendra alors rapidement éprouvante.

Après Phase One, DxO et Apple, c’est au tour de la société Bibblelabs de mettre son logiciel de développement RAW à jour. La version 6.5.4 de DxO Optics Pro était la première à ouvrir le bal. Ses moutures Standard et Elite intègrent la prise en charge de plusieurs nouveaux formats RAW et une soixante de nouveaux modules de correction optique.

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Anne-Laure Jacquart sera présente, à partir de 14h30 le samedi 26 février, à la librairie Eyrolles pour la sortie de son premier livre de pratique photographique : Composez, réglez, déclenchez ! La photo pas à pas.

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Annoncé il y a de nombreux mois et attendu avec impatience par les photographes, FinePix X100 arrivera le mois prochain. Selon Fujifilm, il s’agit du premier appareil photo numérique à bénéficier d’un viseur hybride, associant la visée optique des appareils télémétriques et la visée électronique des appareils numériques de type “bridge”.

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À l’occasion du salon photo CP+ (Camera & Photo Imaging Show) à Yokohama, qui aura lieu entre le 9 et le 12 février 2011, Canon présente deux nouveaux boîtiers qui remplaceront l’offre existante, à savoir les EOS 1000D et 550 D.

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Le contraste lumineux à la prise de vue
Le contraste d’une image dépend des circonstances de la prise de vue, en particulier de la quantité de lumière présente et de sa direction.

Portrait en contre-jour présentant un très fort contraste.

Une forte luminosité provoque des ombres très denses en même temps qu’elle met en lumière de manière extrême d’autres éléments du décor. Ainsi, une photo prise à 15 h à la mi-août sera plus contrastée que la même image prise en octobre.
De plus, un positionnement en contre-jour crée souvent des effets de silhouettes dus au fort contraste entre le fond lumineux et l‘élément sombre qui se détache au premier plan. En fonction de notre placement par rapport au soleil, notre image sera donc plus ou moins contrastée, ce qui aura des conséquences sur son relief et ses couleurs (en contre-jour, nos photos sont plus plates et certains éléments perdent leurs couleurs).
De nombreux paramètres de prise de vue influent ainsi sur l’image et son contraste. Si, par exemple, une source lumineuse se trouve dans votre cadre, l‘éblouissement engendré voilera l’image et réduira son contraste.

La photo d’un sujet en contre-jour avec la source lumineuse masquée présente un fort contraste.

La photo du même sujet photographié en lumière directe (le photographe a le soleil dans le dos) présente un contraste intermédiaire.

Ces écarts en densités constituent une aubaine pour le photographe en lui permettant d’obtenir des images à fort impact visuel, mais ils sont également source de problème : le contraste doit bien souvent être dompté si l’on veut s’en faire un allié ! Pour trouver le juste compromis entre fadeur et agressivité, il est indispensable de savoir maîtriser la lumière à la prise de vue en nous positionnant par rapport à elle et en réglant correctement notre appareil. Angle de vue, cadrage et exposition sont, à ce stade, ce qui détermine le contraste natif de notre photographie.
La problématique du rendu des densités de nos images se prolonge par la suite lors du post-traitement, phase durant laquelle nous pouvons choisir d’accentuer ou d’adoucir le contraste de nos images.

C’est une découverte surprenante, s’agissant d’une photographe qui n’a jamais osée à présenter son travail au public. Pourtant, nombreux sont ceux qui la comparent aux légendes de la “street photography” : Robert Frank, Helen Levitt, Diane Arbus ou Henri Cartier-Bresson. Consécration posthume à Vivian Maier : à Chicago et Hambourg, deux expositions montrent enfin des extraits de son œuvre impressionnante.

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Après avoir sortie en avant-première des versions non finalisées de Bibble 5.2 Pro et Lite, la société texane présente à peine un mois plus tard les versions définitives. Cette mise à jour, gratuite pour tous les acheteurs de Bibble 5, ajoute quatorze nouveaux formats RAW à ceux déjà disponibles, portant leur nombre à plus de deux cents.

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Derrière le nom barbare Samyang AE 14 mm f / 2,8 ED AS IF UMC se cache l’un des meilleurs objectifs super grand-angles, toutes marques confondues. Qui plus est, son rapport qualité-prix est tout simplement exceptionnel.

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