Si vous braquez un rayon lumineux de longueur d’onde 580 nm sur une malheureuse victime, elle avouera sans tarder qu’elle le trouve jaune. Mais cette observation directe d’une  source lumineuse n’est pas la situation habituelle de notre perception du monde. Ce que nous contemplons en général, ce ne sont pas des projecteurs dirigés sur nos yeux mais des objets, eux-mêmes éclairés par des sources lumineuses, par exemple une banane au soleil.

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Le mode de rendu Colorimétrie relative décale les couleurs imprimables pour faire correspondre le blanc de l’espace source avec celui du support imprimé. Ainsi, ce mode se conforme-t-il à notre perception du blanc, laquelle s’adapte à la couleur du papier. Mais qu’en est-il du noir ? Cet article inaugure une série de cinq billets qui reviennent sur quelques points essentiels de la gestion des couleurs à l’occasion de la parution prochaine en librairie de La gestion des couleurs pour les photographes, les graphistes et le prépresse.

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A l’intérieur d’une image, les formes attirent immanquablement le regard de celui qui la contemple. Dans les pages suivantes, extraites de l’ouvrage « Composition et couleur en photographie », Harald Mante révèle de quelle manière les cercles, ovales et triangles contribuent à la composition d’une image.

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Savoir tirer parti de la lumière ambiante est une des clés pour réussir ses photos au flash. Dans cet article, extrait de l’ouvrage de référence “Manuel d‘éclairage au flash – les flash Canon Speedlite”, le photographe et formateur Syl Arena explore l’interaction (finalement pas si) complexe entre la lumière ambiante et l‘éclairage au flash.

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Pour beaucoup de photographes, la lisibilité d’une image est directement liée à sa netteté. Mais une image floue est-elle pour autant dénuée d’intérêt ? Dans cet article, extrait du nouvel ouvrage “Composition et couleur en photographie”, Harald Mante démontre que le flou, souvent et à tort assimilé à une technique de prise de vue mal maîtrisée, peut également servir à produire des images saisissantes.

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Non content de proposer le reflex numérique 24 × 36 le plus défini du marché, avec 36,3 millions de pixels, Nikon s’est payé le luxe de proposer cet appareil en deux versions, le modèle E, plus onéreux d’environ 10 %, étant dépourvu de filtre anti-aliasing. Mais qu’en est-il des performances de ces deux boîtiers en termes de piqué et de moiré en conditions de prises de vue “réelles” ?

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Pour moi, l’appareil photo s’apparente à la machine à écrire d’un romancier ou journaliste : s’il est un instrument indispensable pour l’exercice de notre profession, il n’est pas pour autant digne de faire le sujet d’une discussion plus approfondie. En lui accordant trop d’importance, un photographe se retrouve trop facilement esclave d’une conviction.

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Photographe autodidacte, Mouni Adbelli s’est lancée dans l’apprentissage de la technique et de l’éclairage pour illustrer son blog de recettes, Aux mignardises.
A force de répondre aux questions des visiteurs de son blog, elle a décidé de rédiger un petit guide de conseils photo à destination des autres blogueurs culinaires, Photo gourmande, disponible en librairie à partir du 5 avril. Extrait.
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La très attendue nouvelle édition mise à jour et augmentée du best-seller de Gilles Theophile sera en librairie la deuxième quinzaine de mai, et est dores et déjà disponible en précommande ! Comme le Lightroom 3 par la pratique, cet ouvrage est exclusivement construit sur des études de cas concrètes et s’adresse aux photographes amateurs et professionnels qui veulent maîtriser Lightroom en apprenant “par l’image”.

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Photographier des objets en verre pose de nombreux problèmes : rendu de la surface transparente des produits, gestion des reflets, traitement du fond… Dans cet extrait de la 2e édition du Manuel d‘éclairage photo, les auteurs expliquent comment obtenir un éclairage satisfaisant qui mettra en valeur la matière et la forme des objets photographiés.

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