Quand Fujifilm a lancé en 2011 son compact de luxe X100, les experts ont admiré la qualité d’image mais beaucoup attendaient en fait le successeur 24 × 36 du reflex S5, dont le capteur offrait une dynamique inespérée. Ce X100, dont les ventes furent un grand succès, fut rejoint dès 2012 par le X-Pro1, base d’un tout nouveau système dont l’objectif annoncé était d’obtenir, avec un petit capteur 16 × 24 mm de conception nouvelle, une qualité d’image équivalente aux modèles à grand capteur, avec un encombrement moindre et en s’appuyant sur une nouvelle gamme optique « de toute première classe ».

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Depuis quelques années déjà, les imprimantes photo permettent de produire de magnifiques tirages jet d’encre monochromes qui n’ont rien à envier aux tirages photo traditionnels. Le plus souvent, il faut partir d’une image couleur et la convertir en noir et blanc. Dans ce second d’une série de trois articles, extraits du nouvel ouvrage Imprimer ses photographies – Optimiser ses images dans Lightroom et Photoshop, le photographe américain de renom Jeff Schewe donne quelques pistes pour la transformation noir et blanc et du virage couleur dans Photoshop.

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Nous avons vu dans un article précédent que le matériel de prise de vue pour la photo sous-marine était très spécifique. Mais la création de belles photos nécessite aussi une approche particulière, notamment dans la gestion de l’éclairage et dans la distance boîtier-sujet. Voici quelques conseils de base pour réussir rapidement vos premiers clichés.

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Pour conserver sa netteté et son impact visuel une fois imprimée sur une imprimante jet d’encre, une image doit être souvent redimensionnée ou rééchantillonnée en utilisant la méthode et l’algorithme les plus appropriés. Dans ce premier d’une série de trois articles, extraits du nouvel ouvrage Imprimer ses photographies – Optimiser ses images dans Lightroom et Photoshop, le photographe américain de renom Jeff Schewe détaille la démarche à suivre pour produire des tirages de qualité.

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La photographie sous-marine est un domaine photo très particulier. Il réclame non seulement un matériel spécifique mais aussi un état d’esprit et une approche artistique très différents de ceux que l’on expérimente en prise de vue terrestre. Le monde marin est régi par des règles physiques qui lui sont propres (par exemple, toutes les prises de vue sont faites dans un état comparable à l’apesanteur), d’autre part, les temps de plongée sont très limités. Mais malgré ces contraintes, l’expression « créer des images » peut prendre tout son sens sous l’eau si le photographe sait s’y préparer. Voici, dans ce premier article, quelques conseils liés au choix du matériel ; il sera suivi dans quelques jours par un article plus orienté comportement et techniques de prise de vue.

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Le Nikon D610 a remplacé le D600 fin 2013, qui avait acquis la réputation d’appareil maudit du fait du nombre conséquent d’exemplaires ayant dû retourner au SAV pour cause de présence récurrente de poussières, notamment dans l’angle supérieur droit de l’image. Nikon n’a pas communiqué sur la cause de ces défauts (certains ont soupçonné des éclats de peinture se détachant du revêtement interne, qui « aspirés » par l’obturateur étaient ensuite « hachés menus » par les lames de ce dernier), mais semble y avoir remédié : pas de retour sur d’éventuels problèmes de poussière sur le D610, or  nul doute que s’ils existaient, les forums Internet du monde entier s’en feraient l’écho. Le D610 comporte par ailleurs un nouvel obturateur permettant la prise de vue en mode rafale de façon plus silencieuse que son prédécesseur.

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Le choix du matériel est une question cruciale. Même si vous disposez déjà d’un équipement, vous serez amené à le compléter ou le renouveler. Le tout est de ne pas se perdre dans les options inutiles et d’investir à long terme dans des valeurs sûres.

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Au fil des plus de vingt années de son existence, Photoshop s’est mué en une véritable usine à gaz et rares sont ceux qui peuvent prétendre d’en maîtriser les arcanes. Qui plus est, la plupart des photographes ne s’en servent qu’occasionnellement pour peaufiner leurs meilleures images et éprouvent de ce fait certaines difficultés pour s’en souvenir de l’enchaînement des opérations les plus fréquemment employées.

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Le 31 octobre paraît en librairie un ouvrage sur une spécialité photo longtemps déconsidérée : la photographie de mariage. Or, être photographe spécialisé dans le mariage, ce n’est pas forcément ringard, et Christophe Flers nous le prouve. Au fil des pages, ce photographe passionné nous livre son expérience du métier et aborde de manière concrète et complète tous les aspects de son activité. En avant-première, voici l’avant-propos…

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Un autofocus (AF) fonctionne grâce à ce que l’on appelle un « module AF », regroupant un ensemble de pièces électroniques et notamment de petits capteurs d’image correspondant aux 39 « collimateurs » apparaissant dans l’afficheur. Ces cellules analysent une toute petite partie de l’image visée afin de déterminer si le sujet situé dans leur champ est net ou non, et pilotent ensuite l’objectif jusqu’à l’obtention du point (la netteté du sujet).

Il est possible de laisser le D5200 sélectionner le collimateur sur lequel sera effectuée la mise au point ou de le choisir manuellement pour forcer l’appareil à faire le point sur telle ou telle zone de l’image.

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