Le 9 décembre a été présentée la version 6.1 de DxO Optics Pro, qui comporte de nouveaux modules dont celui du Canon EOS 7D. La version 6 suscite partout beaucoup d’intérêt. Et à juste titre : ses nouvelles fonctionnalités sont un atout pour le photographe à la recherche d’un logiciel qui permette à la fois des traitements automatiques faciles et de haute qualité, et la possibilité d’ajuster certains réglages de façon très précise et personnalisée.

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Réticent depuis toujours à “placer tous mes œufs dans un seul panier”, je suis constamment à la recherche d’alternatives aux logiciels d’Adobe (Photoshop, Bridge, Camera Raw et Lightroom). Bien que je puisse me satisfaire de ces derniers pour la plupart de mes images, il reste encore des terrains à occuper pour les autres logiciels, notamment du côté qualité de dématriçage (Capture One, DxO Optics Pro) et de la correction des défauts optiques (DxO Optics Pro, encore lui…).

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Parler de RIP entraîne une levée des boucliers chez la plupart des photographes. Et pourtant, si la fonction principale et “traditionnelle” d’un tel outil consiste à traduire des données PostScript en provenance d’un pilote d’impression en données Bitmap, compréhensibles par l’imprimante, il permet aussi de gagner en productivité et de réduire les coûts liés aux supports d’impression.

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Prise à contre-jour dans la station du premier monorail suspendu à Wuppertal (Allemagne), cette scène est très riche en nuances grâce à l’utilisation d’un appareil numérique moyen format.

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Quelques semaines seulement après ses concurrents SanDisk, Transcend et PhotoFast, Lexar annonce la commercialisation d’une gamme de cartes mémoire ultra-performantes, disponibles dans trois déclinaisons de 8, 16 et 32 Go et pour laquelle le fabricant américain annonce une vitesse d’écriture de pas moins de 90 Mo par seconde, deux fois plus importante que celle des cartes CompactFlash de la gamme Lexar Professional 300x CompactFlash qui continue à être proposée.

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Technique couramment utilisée pour la numérisation des négatifs et diapositives argentiques, le multi-échantillonage vise à éliminer ou atténuer le bruit aléatoire. En effectuant plusieurs passages (balayages), la numérisation par multi-échantillonage augmente la rapport signal-bruit et promet ainsi des transitions beaucoup plus douces entre les couleurs et une texture du bruit bien plus discrète.

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Suite de notre série de papiers post-rencontre Déclencheur-Eyrolles autour d’Eric Delamarre et de Rémi Chapeaublanc. Le premier article publié il y a quelques jours reprenait un certain nombre de questions portant sur le statut de photographe, voici aujourd’hui un complément toujours sur le même thème.

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Si dorénavant l’utilité de calibrer son écran semble être acquise, on pourrait encore douter du calibrage de l’appareil photo. En effet, nombreux sont ceux qui insistent sur le fait qu’un calibrage ne sera valide que pour les conditions d’éclairage ayant servies à la photo de la mire. Mais dans la plupart des cas, nous pouvons être optimistes quant à la validité du profil.

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La rencontre, organisée par Déclencheur et Eyrolles en juin dernier autour d’Eric Delamarre et de Rémi Chapeaublanc, a soulevé un grand nombre de questions parmi le public – comment réagir face à un client qui impose un prix et un mode de rémunération, quel tarif pratiquer lorsque l’on s’installe, comment concilier photos commerciales et photos pour l’image, etc. –, des interrogations qui font écho aux préoccupations de tout photographe exerçant actuellement.

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À l’instar de Hahnemühle, fabricant de papiers depuis 1584, la maison Canson est issue d’une très longue tradition : son histoire se confond en fait avec celle de la famille Montgolfier qui s’est illustrée par l’invention de la montgolfière, presque entièrement fabriquée en papier. Très connue pour ses fournitures de dessin, Canson produit depuis de nombreuses années des supports pour l’impression jet d’encre.

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