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Depuis la sortie des D3 et D300, Nikon a rejoint, voire dépassé son éternel rival Canon pour ce qui est de la qualité d’image et les fonctionnalités de ses appareils reflex numériques. Le Canon EOS 40D avait en effet du mal à s’imposer face à un adversaire plus onéreux, mais bien plus performant et mieux équipé.

Il n’est donc guère surprenant que Canon remplace le 40D dont la carrière a finalement durée moins d’un an . Le nouveau Canon EOS 50D à capteur APS-C, dont l’annonce précède celle (hypothétique) de l’EOS 5D Mark II (ou 7D), progresse à grands pas pour ce qui est de la résolution de son capteur CMOS, passant des 10 mégapixels de son prédécesseur à pas moins de 15,1 mégapixels !

Cette augmentation spectaculaire en termes de résolution s’appuie sur un nouveau processeur d’image, DIGIC IV, capable d’élever la sensibilité à 12 800 ISO (40D : 3 200 ISO), tout en restant en 14 bits pour une restitution fidèle des hauts lumières et tons foncés. Notons que le Canon 50D offre une cadence de prise de vue en mode rafale de 6,3 images par seconde : vous pouvez ainsi enregistrer une série de 90 images au format JPEG et 16 au format RAW.

Sinon, côté boîtier, le nouveau 50D ne diffère que peu de l’EOS 40D. Le boîtier en alliage de magnésium, l’obturateur (1/8000 s à 30 s, vitesse synchro-x à 1/250 s), le viseur (couverture 95 % et grossissement 0,95x), la batterie et les accessoires n’ont pas évolué, mais le fabricant a enfin adopté un écran LCD de 3 pouces dont la résolution atteint celle des écrans intégrés par Nikon et Sony (900 000 pixels au lieu des 230 000 du Canon EOS 40D). La fonction Live View bénéficie d’une part d’une visée mieux définie et d’autre part des modes de mise au point AF hérités du petit frère Canon EOS 450D.

Il est par ailleurs bien appréciable que Canon n’ait pas sacrifié l’emplacement pour cartes Compact Flash (compatible UDMA) sur l’autel du nouveau standard SD. Bien que les cartes SD soient aujourd’hui aussi performantes et parfois moins onéreuses que les cartes CF, je n’apprécie guère leur taille minuscule qui incite à les égarer au fond d’un sac photo ou, pire encore, au fond d’un pantalon parti au lavage. En revanche, le nouvel appareil offre une prise pour câble HDMI, compatible avec les nouveaux téléviseurs haute définition.

Un nouveau mode de prise de vue (Créative Auto) permet de modifier les réglages de manière graphique sur l’écran en fonction de la profondeur de champ et de l’exposition, un nouveau revêtement sur le filtre passe-bas est censé améliorer la suppression des poussières sur le capteur. Bien que Canon propose le nouveau Canon 50D en complément de l’ancien 40D, ce dernier devrait disparaître du marché une fois les stocks épuisés. L’EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS à stabilisateur d’image vient compléter une gamme d’objectifs déjà bien fournie, le 50D sera proposé courant octobre à 1499 € pour le boîtier, à 1799 € lorsqu’il est accompagné de l’objectif EF-S 17-85 IS USM et à 2099 € avec le nouveau EF-S 18-200 IS.

Devenu leader en France sur le marché des reflex, Nikon ne cesse de commercialiser de nouveaux produits plus alléchants les uns que les autres. Après les Nikon D2x et D200, c’est au tour du vieillissant D80 de quitter la scène. Le Nikon D90 reçoit le nouveau capteur CMOS 12,3 mégapixels qui a déjà fait ses preuves dans le Nikon D300 et qui dispose d’une résolution très élevée et d’une très grande sensibilité, autorisant de monter à 3200, voire 6400 ISO. Qui plus est, le processeur EXPEED, responsable des performances élevées en matière de vitesse de traitement et de réduction du bruit, profite aussi au mode Live View et le nouveau système de détection des visages. La fonction D-Lighting actif permet d’éclaircir les ombres les plus profondes pour une dynamique encore mieux maîtrisée, de nombreuses retouches, dont un effet Fisheye, sont accessibles à partir du menu de l’appareil.

Le Nikon D90 hérite du système de reconnaissance de scènes du grand frère D300, à savoir d’un capteur RVB de 420 photosites qui se consacre à analyser la scène et les couleurs du sujet photographié et qui est également capable à détecter et de reconnaître jusqu’à cinq visages. Le système de mise au point AF à 11 zones s’appuie également sur l’analyse du capteur pour suivre un sujet mobile à l’intérieur du cadre.

Mais la nouveauté la plus spectaculaire est l’intégration d’une fonction vidéo permettant d’enregistrer des séquences animées au format Motion-JPEG, avec une résolution maximale de 1280 × 720 pixels. Aussi ludique que la fonction vidéo des appareils compacts numériques, cette fonction offre davantage de possibilités créatives, grâce à la faible profondeur du champ et à la grande étendue des objectifs Nikon. Reste à savoir si la fonction vidéo offre davantage de précision en matière de suivi autofocus et mesure d’exposition que les compacts numériques, dont la qualité (décevante) des séances vidéo ne saurait pas rivaliser avec celle produite par des caméscopes dédiés.

Le D90 intègre un viseur à pentaprisme qui offre une couverture de 96 % ainsi qu’un grossissement égal à 0,94x, l’écran arrière à 3 pouces est identique à celui du D300. Doté de 920 000 pixels et d’un angle de vision d’environ 170°, il facilite l’utilisation du mode Live View qui permet de choisir entre trois modes pour la mise au point automatique (Priorité visage, Zone large et Zone normale). Bref, la fonction Live View, mise en avant par tous les fabricants de reflex numériques, commence à devenir pleinement opérationnelle. En revanche, il serait intéressant de savoir combien de photographes l’utilisent réellement. Ne s’agit-il pas plutôt d’un argument purement marketing, tout comme la nouvelle fonction vidéo ? Quant aux autres fonctionnalités inédites (vive l’électronique), le D90 sait créer des diaporamas avec son (Pictmotion) et permet même de faire du “géotagging”, d’ajouter des métadonnées GPS grâce à un accessoire optionnel. Notons que le D90 est, tout comme le Canon 50D, compatible avec les nouveaux téléviseurs HD puisqu’il intègre une prise dédiée.

Le Nikon D90 sera disponible à partir de fin septembre (date de la Photokina) au prix de vente conseillé de 949 € TTC, boîtier nu.

L’une des critiques formulées à l’encontre de Capture NX 1.xx était l’absence d’outil permettant l‘élimination des poussières et autres pétouilles sur les images, obligeant les utilisateurs à faire appel des logiciels tiers comme Photoshop et son outil Tampon. Nikon a non seulement pris en compte cette demande, mais en introduisant l’outil Autocorrecteur dans la version 2.0 de Capture NX, propose une solution intelligente qui va au-delà des besoins exprimés.

En effet, non seulement l’Autocorrecteur va permettre l‘élimination des traces laissées par les poussières du capteur sur l’image, mais il va également permettre au photographe de réaliser des corrections inédites. La mise en œuvre de cet outil a par ailleurs été simplifiée à l’extrême, ce qui ne l’empêche pas d‘être très efficace.

L’Autocorrecteur est accessible directement et uniquement depuis la barre d’outils. Son activation implique la création d’une Nouvelle étape dans le module Réglage de Capture NX2. Cette fonction très spécifique ne comporte aucun paramètre d’ajustement de son effet, c’est l’intelligence du logiciel qui va assurer sa bonne application à l’image. La seule latitude qui vous est offerte est le réglage de la taille du Pinceau qui est automatiquement associé à la fonction ; cette taille se règle dans la barre d’option d’outil qui apparaît dès que l’Autocorrecteur est sélectionné.

L’Autocorrecteur va permettre d‘ôter les traces provoquées par la présence de poussières sur le capteur. Et ceci très facilement : il suffit de masquer la trace qui vous gêne dans l’image à l’aide du Pinceau et elle sera ôtée après un petit temps de calcul. Dans l’exemple ci-dessous une poussière sur le capteur génère une trace disgracieuse dans le haut de l’image, celle-ci est d’autant plus visible que l’image comporte un fond clair et le diaphragme est fermé.

L’Autocorrecteur peut également servir à ôter des éléments de l’image pourvu que ceux-ci se détachent nettement de l’environnement dans lequel ils se situent. L’image suivante a vu non seulement sa poussière disparaître, mais également un élément indésirable – voyez-vous lequel ?

Alors que peu d’entre eux en ont réellement besoin, nombreux sont les utilisateurs de Lightroom à réclamer une prise en charge des fichiers CMJN. J’avoue que Lightroom 2.0 y est encore mal préparé si ce n’est pour afficher les couleurs d’un fichier pour simuler un profil d’impression (softproofing). Les fichiers CMJN, véritables laissés pour compte du logiciel, sont tenus à l’écart par le catalogue de Lightroom qui refuse de les indexer et les afficher. En attendant une gestion plus universelle des fichiers CMJN et Lab (Lightroom 3.0 ?), voilà une petite astuce, révélé par Ian Lyons du site Computer Darkroom. Elle permet de rapatrier les fichiers CMJN en exploitant une petite “faille” du logiciel et s’appuie sur des copies RVB des fichiers CMJN à importer. J’ai vérifiée la procédure avec Lightroom 2.0 sous Mac OS X 10.5.4, mais son utilisation est bien entendu à vos risques et périls, sachant que l’éditeur du logiciel n’offre pour l’instant aucune prise en charge officielle des fichiers CMJN.

Mode d’emploi

• Créez, dans Photoshop, un script pour convertir vos fichiers CMJN au mode RVB. Enregistrez-le, puis ouvrez le dossier avec vos fichiers CMJN dans Bridge.

• Sélectionnez tous les fichiers dans Bridge (Cmd/Ctrl+A), puis passez à la commande Outils>Photoshop>Processeur d’images pour copier vos fichiers CMJN. Sélectionnez, dans la boîte de dialogue Processeur d’images, un emplacement pour les copies RVB ainsi qu’un format d’enregistrement identique à celui de vos originaux CMJN (TIFF, PSD ou JPEG). Pour accélérer la conversion, vous pouvez redimensionner les fichiers. Sélectionnez ensuite, sous Préférences, l’option Exécuter le script et spécifiez-y le script que vous venez de créer pour convertir vos fichiers au mode RVB.

• Ouvrez Lightroom 2.0 et importez les copies RVB qui portent le même nom que les originaux CMJN (faites attention à ne pas renommer les fichiers et à tous les convertir…). Notez que l’Explorateur de dossiers de Lightroom 2.0, situé dans le panneau de gauche du module Bibliothèque, offre encore davantage de confort pour gérer et importer de nouvelles images.

• Appuyez sur le bouton Importer ou tapez Cmd/Ctrl+Maj+I, puis sélectionnez le dossier comportant les copies RVB.

• Une fois les fichiers RVB importés, il vous faut encore indiquer à Lightroom l’emplacement des fichiers CMJN. Ils ne se différencient des fichiers RVB que par leur profil colorimétrique (nombre et nom sont identiques…) et le logiciel se laisse ainsi leurrer par “le cheval de Troie” (les fichiers RVB), tout en ouvrant sa porte aux fichiers CMJN. Pour ce faire, cliquez, dans l’explorateur de dossiers, sur le dossier RVB, puis sélectionnez, dans le menu contextuel, l’option Mettre à jour l’emplacement du dossier en précisant le dossier Images CMJN. Lightroom importe les fichiers dans son catalogue, la commande Bibliothèque>Aperçus>Rendu des aperçus 1:1 crée les aperçus RVB de taille réelle pour les images sélectionnées. Il est par ailleurs conseillé d’avoir incorporé le profil ICC aux fichiers CMJN – si Lightroom n’en trouve pas à l’importation des fichiers, il attribue le profil Adobe SWOP V2.0 qui est uniquement préconisé Outre-Atlantique !

• Pour vérifier qu’il s’agit bien de fichiers CMJN (si, si…), vous pouvez envoyer une photo vers Photoshop (Photo>Modifier dans>Adobe Photoshop CS3), en sélectionnant l’option Modifier l’original. Résultat des courses : Photoshop affiche bel et bien l’image en mode CMJN ! Sachez qu’il est même possible de modifier l’image dans Photoshop avant de la rapatrier (en mode CMJN) dans le catalogue Lightroom.

• Vous pouvez corriger les fichiers CMJN comme bon vous semble dans le module Développement de Lightroom. Mais que les aficionados du mode CMJN ne se réjouissent pas trop tôt : toutes les corrections sont effectuées dans l’espace RVB natif de Lightroom. Si vous sélectionnez l’option Modifier une copie avec les corrections Lightroom lors du transfert dans Photoshop, le logiciel crée une copie RVB (TIFF ou PSD) de votre original CMJN, ce qui vous permettra de corriger la copie sans pour autant toucher au “fichier maître” resté, lui, en CMJN.

Un dernier mot : sachez qu’il n’est pas possible d’exporter une image en tant que fichier CMJN. Bien que Lightroom offre maintenant un large choix de profils pour la sortie, seuls les profils RVB sont supportés…

Malgré la facilité à produire des images fortes en couleurs, les photographes numériques n’ont pas abandonné le noir et blanc. De nombreuses imprimantes intègrent des encres monochromes visant une neutralité parfaite des impressions et la plupart des logiciels d’images ont des outils dédiés pour modifier la tonalité et le contraste, notamment Aperture, LightZone, Capture NX, Lightroom, Camera Raw et Bibble ; les quatre premiers d’entre eux offrent même des corrections locales.

On pourrait donc s’interroger sur l’utilité du nouveau plug-in Silver Efex Pro, consacré à la transformation noir et blanc des fichiers Bitmap. Nik Software, créateur de Silver Efex Pro, n’en est pourtant pas à son premier essai : il est également à l’origine des produits Capture NX (avec Nikon), Color Efex Pro, Nik Sharpener Pro, Dfine et Viveza, très appréciés des photographes professionnels et amateurs éclairés.

Silver Efex Pro est proposé en tant que module externe pour Photoshop et Aperture 2 ; nous n’avons testé que le plug-in pour Photoshop, compatible avec les filtres dynamiques de Photoshop CS3.

L’une des critiques formulées à l’encontre de Lightroom 1.0 était l‘éclatement des outils de gestion des mots-clés. Les développeurs de Lightroom ont non seulement corrigé le tir en optimisant l’interface, mais ils ont également rajouté quelques surprises discrètes mais bienvenues : une nouvelle liste interactive de mots-clés, avec recherche et attribution facilités et, enfin, la recherche sur synonymes désormais possible !

Tous les outils de gestion des mots-clés et des métadonnées ont été regroupés dans le panneau escamotable situé à droite dans le module Bibliothèque.

Les mots-clés sont stockés sous forme de métadonnées et sont également appelés “étiquettes de mots-clés”. Ils peuvent contenir eux-mêmes d’autres mots-clés, sous forme de synonymes ou sous une hiérarchie parent/enfant.

Le panneau principal Mots-clés comprend trois outils : Etiquettes de mots-clés, Suggestions de mots-clés et Ensemble de mots-clés.

Dès la sortie de Lightroom 1.0, en février 2007, les utilisateurs ont réclamé avec force des outils de retouche locale d’image. 18 mois plus tard, Adobe met une solution spectaculaire à la disposition des photographes, avec cette toute récente version 2.0, basée sur un pinceau de réglage et un filtre gradué, tout en conservant un flux de travail non destructif.

Lightroom proposait jusqu‘à présent des outils de correction s’appliquant à la globalité de l’image. Il était cependant possible d’agir, avec l’outil TSI, sur des teintes relativement précises, sans affecter les couleurs adjacentes de façon excessive.

Une des grandes difficultés d’Adobe a été d’appliquer le principe de la correction locale à un système non destructif entièrement basé sur le principe des métadonnées. En effet, les corrections locales, également inscrites sous forme d’instructions, sont totalement réversibles et rééditables.

Dans Lightroom 2.0, les outils de retouche locale, le pinceau de réglage et le filtre gradué, sont regroupés dans le module Développement, dans une nouvelle barre d’outils située sous l’histogramme. C’est également à cet endroit que vous retrouverez dorénavant l’accès au recadrage, à la suppression des tons directs et à la correction des yeux rouges.

Nouvelle barre d’outils du module Développement

Mis au point par Tom Niemann et basé sur les fameux Pano Tools du Professeur Helmut Dersch, PTLens est l’un parmi plusieurs utilitaires pour corriger les distorsions optiques, mais certainement le plus populaire. Après avoir été, pendant plusieurs années, uniquement accessibles aux photographes œuvrant sous Windows, PTLens s’ouvre depuis peu à l’univers Mac, en proposant une première version pouvant être employé de plusieurs manières, bien que uniquement compatible avec Mac OS X 10.5 « Léopard » et les processeurs Intel.

Installation

L’installation sous Mac peut paraître un tantinet compliquée, vu le nombre d’éléments à installer ou à copier, mais pour peu qu’on suive le mode d’emploi du fichier Readme.rtf, elle se déroulera sans heurts. Voici la procédure en français :

• Cliquez sur le fichier téléchargé sur « cette page » : http://epaperpress.com/ptlens/, puis décompressez-le. Vous trouverez ensuite un dossier comprenant différents fichiers.
• Commencez par l’installation de l’application « standalone » : il suffit de faire glisser le fichier PTLens.app à l’intérieur du dossier Applications.
• Si vous utilisez Lightroom 2.0 (désolé, PT Lens ne fonctionne pas avec la dernière version officielle, Lightroom 1.4.1…), il serait intéressant de faire glisser le fichier PTLensEdit.app à l’intérieur du dossier Applications.
• Les utilisateurs d’Aperture (uniquement la version 2.1) peuvent utiliser PT Lens sous forme de module externe (plug-in). Faites simplement glisser le fichier PTLens.apertureEdit dans le dossier Bibliothèque/Application Support/Aperture/Plug-ins/ de votre dossier utilisateur – il sera probablement nécessaire de créer ce dossier et de le nommer Plug-ins (respectez à la fois la majuscule et l’orthographe).
• Pour finir, vous pouvez installer le plug-in pour Photoshop, PTLensPhotoshop.plugin, à l’intérieur du dossier Applications/Adobe Photoshop CS3/Modules externes. Si vous êtes l’heureux propriétaire d’un objectif à décentrement, vous pouvez également installer le script qui leur est dédié (PTLensShift.atn). Passez par la commande Charger des scripts de la palette Scripts de Photoshop.
• La version d’essai n’autorise que le traitement de dix images, vous passerez donc tôt ou tard à la caisse, passage pas très douloureux puisqu’il allège votre portefeuille de seulement 15 $ (10€). Pour installer la licence (qui restera valide pour les futures versions du logiciel), il vous faudra démarrer la version « standalone » du logiciel. Grâce à la commande PTLens>Install Licence, vous indiquerez l’emplacement du fichier PTLicence.dat. Redémarrez ensuite le logiciel pour qu’il puisse tenir compte des données de la licence.

Faites un nœud à votre mouchoir, car cela se passera après les grandes vacances : la communauté Nikon Passion invitera pendant deux jours, les 20 et 21 septembre, les photographes passionnés. Comme durant l’édition 2007 des Rencontres, la première journée sera consacrée à l’apprentissage et à l’échange entre photographes, grâce à divers ateliers et la présentation ainsi que la mise à disposition des nouveautés de la marque.

Claude Tauleigne y animera des ateliers sur les réglages des boîtiers Nikon, et Philippe Ricordel présentera Nikon Capture NX2 et son ouvrage Capture NX2 pour les Photographes dont la sortie est prévue en septembre. La deuxième journée permettra de pratiquer, sur le terrain, des techniques apprises la veille, les débutants auront la possibilité de côtoyer des photographes plus chevronnés.

N’hésitez pas de consulter cette page pour davantage d’informations.

DxO Labs annonce la sortie de DxO Optics Pro 5.2 qui bénéficie d’un nouveau moteur de conversion RAW et du support des appareils Pentax K20D‚ Sony-A350 et Sony-A700.
Le nouveau moteur de conversion vise à améliorer les résultats, déjà fort honorables, en termes de réduction du bruit, rendu des détails et fidélité des couleurs, pour les images prises à une sensibilité ISO élevée. Selon Cyrille de la Chesnais, directeur de l’activité photo de DxO, “nous faisons face à un paradoxe : quand la technologie évolue‚ le nombre de pixels et la quantité de bruit augmentent simultanément‚ rendant la conversion RAW encore plus critique… ». Ainsi, pour compenser une réduction de la taille des pixels d’environ 35% pendant les cinq dernières années, et pour répondre à la demande, compréhensible, des photographes de pouvoir travailler à des sensibilités ISO élevées, DxO intègre une réduction du bruit encore plus performante qui vise à préserver autant de détails que possible.

La « Noise Engine » de DxO offre avec la nouvelle version une correction automatique des pixels défectueux (pixels morts ou pixels chauds) et une réduction du bruit chromatique, mieux adaptée aux particularités de chaque appareil et plus respectueuse quant au rendu des couleurs. Les développeurs ont également ajouté de nouveaux algorithmes pour réduire la trame du bruit de luminance. Autre nouveauté : le plug-in Adobe Photoshop Import qui permet aux utilisateurs de DxO d’ouvrir leurs images dans Photoshop, tout en passant par DxO pour bénéficier du développement RAW et de toutes les corrections optiques du logiciel. Accessoirement, Dxo Optics Pro 5.2 est annoncé comme étant plus stable que la version précédente. Proposé en téléchargement depuis le site de l’éditeur, la nouvelle version est gratuite pour tous les utilisateurs ayant acheté la version 5 du logiciel , sinon elle est proposée à 69 € (Standard) ou 89 € (Elite). Notez que l’éditeur vient également de prolonger l’offre de mise à jour pour le plug-in DxO FilmPack jusqu’au 31 juillet 2008. Si vous procédez à une mise à jour (que ce soit une mise à jour gratuite ou payante) ou si vous achètez DxO Optics Pro v5.2 et activez le logiciel avant le 1er août 2008, vous aurez droit à une licence gratuite de la version 1.2 du Film Pack.

A suivre !

Après les rumeurs, les faits : Le Nikon D700, appareil reflex numérique expert équipé d’un capteur « fullframe » FX, comblera dès le mois d’aout les utilisateurs Nikon à la recherche d’un appareil plein format abordable. Annoncé à 2800 €, le Nikon D700 partage avec son « petit frère D300 » le boîtier et ses principales fonctions, avec l’appareil professionnel Nikon D3 le capteur CMOS 24×36 de 12 mégapixels.

Certes, le Nikon D700 ne bénéficie pas de tous les points forts du vaisseau amiral de la gamme (le viseur ne couvre que 95 % et il n’est pas possible de passer en format 5×4), mais l’appareil offre en revanche de sérieux atouts qu’il hérite du D300, notamment le flash intégré, l’illuminateur d’assistance AF, l’affichage d’un quadrillage en surimpression et le dispositif antipoussière. Il est également équipé d’un système autofocus doté de 51 collimateurs, dont 15 en croix, d’un moniteur LCD de 920.000 pixels repartis sur une diagonale de trois pouces et de sensibilités ISO allant de 100 à 25.600 ISO. Notons également des performances très élevées en rafale, respectivement de 5 ou 8 images par seconde (uniquement avec la poignée MB-D10 et l’accu EN-EL4a). Bref, il s’agit là d’un appareil qui ne vise pas uniquement le marché des amateurs expert, mais également celui des photographes professionnels qui n’ont pas forcement besoin de la robustesse à toute épreuve dont bénéficie le Nikon D3.

Côté objectifs, Nikon étoffe sa gamme d’objectifs à décentrement et bascule : le Nikkor PC-E Micro 24mm f/3.5 D ED (dont nous avons parlé ici et là ) sera donc épaulé par deux objectifs à focale plus longue, les Nikkor PC-E Micro 45mm f/2.8D ED et Nikkor PC-E Micro 85mm f/2.8D. Là encore, Nikon fait maintenant jeu égal avec Canon, et dépasse son rival, puisque les optiques répondent parfaitement aux exigences des capteurs numériques.
Avec un tarif autour de 2000 €, les deux objectifs sont plus onéreux que ceux proposés par Canon (gamme TS-E), mais il s’agit là bien évidemment des optiques à vocation professionnelle -pour certains photographes (nature morte, photographie culinaire, portrait, décoration intérieur et architecture), elles deviendront vite indispensables et ce quel que soit leur tarif…

Nikon annonce également la sortie d’un nouveau flash électronique, qui offre un diffuseur zoom amélioré et des temps de recyclage raccourcis. Le diffuseur/réflecteur zoom s’adapte aux focales entre 17mm et 200mm et offre une répartition de lumière irréprochable quelle que soit la focale.

Le nouveau flash est parfaitement adapté aux deux formats de capteur, DX (APS) et FX (plein format) et choisit automatiquement le mode de mesure approprié en fonction du format . Le SB-900 intègre de nouveaux modes de zones d’illumination (Pondéré central, Uniforme et Standard) et sera disponible dès le mois d’aout 2008 au tarif public conseillé de 429 €.

Source Image : Nikon/Dpreview

Je profite de cet article sur le Nikon D700 pour annoncer à tous les lecteurs de Vincent Luc qui attendent impatiemment son livre sur le Nikon D300 que celui-ci sera en vente le 4 septembre. Vincent et son co-auteur, Mathieu Ferrier, ont dû faire face à plusieurs contretemps (dont certains pas vraiment rigolos…), mais je sais de source sûre, par leur éditrice qui est aussi la mienne, que le livre part bientôt chez l’imprimeur. Espérons donc que le mauvais sort est enfin conjuré et bon courage à toute l‘équipe pour ce bouclage d‘été ! Et pour les livres suivants.